从课堂到剧场：我与《悲惨世界》的不解之缘

在多伦多的一个周日下午，我的梦想终于成真了！

我走进了那个承载我无数幻想的剧院——这个剧院的舞台曾属于我的偶像，首演《悲惨世界》中冉阿让的扮演者Colm Wilkinson（蔻叔）。在这里，我终于观看了那部让我魂牵梦绕的音乐剧——《悲惨世界》。你知道吗，这部经典音乐剧即将迎来它的40岁生日，而冉阿让的狱中编号是24601，更巧合的是，多伦多版本的最终场演出正定在2024年6月1日。这种种巧合让我不禁感叹命运的神奇，仿佛一切都是命中注定。

起初，我想写一篇传统的剧评，但在观剧的过程中，我意识到没有任何一场演出是完美无缺的。甚至在追求完美的过程中，常常会忽略那些最能触动人心的细节。于是，我决定抛开剧评的框架，与大家分享一下我个人的心路历程——是什么让我被《悲惨世界》深深吸引，又是什么让我由此走上了热爱音乐剧的道路。

回想起我初中时的经历，我觉得自己是如此幸运，能进入一所不允许老师占用音乐和美术课的学校。要知道，小学三到六年级时，那些所谓的“主课”老师经常霸占我们的“副课”时间，那种感觉至今都让我感到不适和沮丧。我们在最有想象力、最富活力的年纪，却被硬生生地限制了任何表达与众不同的机会，只为了成为“好学生”。这段经历，让我深感教育的刻板和单一。

然而，初中的音乐和美术老师却如同我们人生中的两颗耀眼明珠，他们就像《死亡诗社》中的基廷老师，充满激情地引导我们探索艺术的世界。他们的教学方式彻底颠覆了我对艺术的理解，让我意识到艺术不仅仅是学习乐谱或技法，而是一种与生俱来的表达形式，一种对生命和情感的真实描绘。

实话实说，我几乎从未见过我初中的音乐教科书，但我确信它是存在的。

我初中三年的音乐课都是由钱老师执教的。她的音乐鉴赏课并不是那种走马观花式的教学，她从不只是简单地放一段音乐，然后告诉我们它好在哪里。相反，她引导我们去深入聆听，去分析和思考。在她的课堂上，我们会学习辨认交响乐团中的各种乐器声部，分辨不同的古曲类型。虽然现在我已经失去了这种敏锐的听力，无法再像以前那样轻松分辨出各种乐器和乐曲，但在那时，我确实曾拥有过这份能力。在如今中国古曲渐渐被遗忘的时代，我曾经知道那些古曲的名字、听过它们，并且认真地欣赏过它们，这让我感到非常幸运。这也许就是为什么我后来会创建自己的频道，因为在后来的旅行中，我看到了太多曾经辉煌或者正在消逝的工艺，它们都未被人们足够重视和关注。

我与《悲惨世界》的结缘，也要归功于钱老师。 她花了几个月的时间，带领我们深入赏析这部音乐剧的开篇曲《天可怜见（Look Down）》。那时的我，第一次被如此宏大的音乐和故事情节所震撼。

对于当时的我们来说，音乐剧是一个相对陌生的艺术形式。那时的孩子们大多喜欢的是流行音乐，像EXO这样的男团，和音乐剧这种形式完全不同。然而，钱老师的厉害之处就在于，她能让我们两个班的一百多位学生都对这首乐曲产生浓厚的兴趣。没错，我们甚至没有听完整部音乐剧，只是反复听了《悲惨世界》10周年纪念版的开篇曲《天可怜见》和结尾曲《你可听见人民的怒吼（Do You Hear the People Sing）》。虽然后来我们也听了25周年版本和电影版本，但最令人难忘的还是10周年纪念版中的“寇爷”演绎，因为我记得钱老师几乎是一个小节一个小节地为我们讲解和赏析，深入剖析音乐的妙处和演员的情感表达。

我至今仍认为这是一件非常不容易的事情，因为乐理课本身就相对枯燥。然而，在那个时候，几乎每个人都无比期待每周的音乐课。更幸运的是，我们有一个专用的音乐教室，这让我们可以远离繁重的作业，专心投入到音乐的世界中。

或许钱老师也没想到，未来真正促使我走进剧场、最终爱上音乐剧的，会是她无意间的一句话：“有机会一定要去现场看看。” 钱老师是一个超级戏迷，几乎每隔几周她就会兴奋地告诉我们，她又要去上海看演唱会或者音乐会了。那时的无锡大剧院还未建成，高水平的音乐会也不会巡演到无锡。我清楚地记得，无锡大剧院建成多年后，这座城市才开始接待一些比较高端的音乐会。钱老师有时甚至在工作日晚上赶去上海看演出，第二天一早又坐高铁回到学校上班。这种热爱和坚持，让当时的我感到非常震惊。

像许多人一样，我曾疑惑：明明有录像，为什么还要花钱去现场？但钱老师用她的专业精神和实际行动向我们证明，一切都是值得的。她的热情和投入深深感染了我们，让我们明白，现场演出的魅力和震撼是任何录像都无法替代的。那些真实的情感交流，那种和艺术家们共同呼吸、共鸣的瞬间，是任何屏幕前的观赏体验都无法相比的。

后来，我也开始走进剧场，看了许多现场演出，并为之深深着迷。与此同时，我也写了不少文章，甚至毫不客气地批评过一些剧组。正是在一次次的现场观演中，我才真正体会到，某些演出现场的确是无比珍贵的体验，那种纯粹的艺术之美和现场的不可复制性，深深地触动了我。

多伦多的《悲惨世界》演出，我认为已经堪称完美。虽然每个人对演员的唱腔和音色可能有不同的观点，但我觉得这一版本的冉阿让无论在演技还是表现上，都已达到了我心中的顶尖标准。当乐团前奏的声音响起时，我承认我真的非常感动。这一刻，我终于有机会亲身体验《悲惨世界》的现场演出，填补了我心中的一个遗憾。

曾经，我对百老汇新排演的版本感到有些不满，觉得节奏过快。然而，在多伦多的现场，我没有感受到这种不适。相反，我全身心地沉浸在音乐的氛围中，被音乐的力量和情感所包围。